《人物默写教程》笔记（十）

确定的那一刻

通常你想——或者是被要求——只画一幅画去表现一个完整的动作，这样，你就必须选择这个动作中的某个片刻来描绘。你的这一幅画必须代表这整个动作——从开始到结束。在一幅好的人体动作素描中，刚刚发生了什么，马上又要发生什么，这些都应该鲜明地表现出来。如果你所选择的这一点显示了整套动作序列中的关键，你的画作就会被认为为“栩栩如生”的。

本页上方的这套掷标枪动作序列中，这位投掷标枪者跑向投掷线，正在作最后的一跃，他的身体朝后拱，他投掷的那只手臂朝后伸，准备着朝前的猛掷。其他的三幅画，表现的是右腿如何伸直，身躯、肩膀和手臂的肌肉，随着标枪投出的朝前和向上，都展现出来了。在投出的这一片刻，身体的整个长度，带着手臂的伸展，就像是一个长长的杠杆，右脚为其支点。

也许有点令人吃惊，这一序列中最少表现整套动作的动态性质那一幅，就是表现标枪从运动员手中将要投出的那一刻（第三幅）。此时，他调动自己的全部力量去放在投掷上，但是他的身体姿势由画来显示却很不明确。80页上打高尔夫球的那套动作序列也是如此：在击球的那一刻（第三幅），身体的姿势和四肢的位置，没有给我们什么在发生的暗示。

由于这个原因，人体动作素描不要画确定的那一刻，而是画在此之前或在此之后的那一刻，这常常是效果最好的。对于所有的投掷运动和击打运动来说，这个原理都是适用的。

尽管我们并不能够总是以运动员作为我们的素描对象，但理解他们在运动中如何获得更快的速度和更大的力量，这对我们还是很有用的，因为他们有着更为完全的协调动作。在功效较低的动作中，得到使用的肌肉较少，它们也不那么协调；动作之所以看起来笨拙，没有功效，就因为不是所有的肢体都共同参与了。

靠着使用较少的肌肉，人体可以保存精力。本页左上方画的那个人，用一种疲倦和懒散的姿势走路，他几乎只有腿的运动，其他的肌肉没有什么动起来的。右上方的那个更为精力充沛的行走者就不同了，他使用了腰、肩和两条手臂的力量，结果他的这幅画就更表现出了运动和意图。

这一页上的其他两幅素描，表现整个人体都集中在动作之上，所以，所有的肌肉都调动起来，以达到最大的力量和功效。在这些动作素描中，运动的力显示出来了，你可以看到在人体的整个长度之中，有一种繃紧的力量在流动。

要这样把动作的这种力度描绘下来，我们先把动作解剖画出来，然后再画人体的解剖。你最后完成的素描必须保留那些关键性线条的要点，因为它们是这个动作的核心。如果它们没有对完成的画作产生作用的话，这幅画看起来就是摆一个僵硬姿势的，不能令人信服。

衣服

用柔软的材料做成的那些管子，我们把自己的身体藏在它们里面，它们最好也被视成人体本身的一部分，这两页上这些简单的图示，展示的是它们是如何产生皱纹和折缝的。影响到开关和皱纹的因素，包括衣服的式样和剪裁，包括衣料的重量和软硬程序，以及一些衣服里的填料的多少与类型。

要想充分理解衣服是如何起作用的，生活中的速写和研究性的素描都是好办法。